Rencontrer Marie Morel et ses œuvres constitue une épopée, un voyage à la découverte de son monde intérieur foisonnant qui intrigue et saisit.Accumulant objets et matériaux, l’artiste s’y confronte, coupant, collant, écrivant, peignant, en petit et en grand, en quête de l’indicible pour un hymne à la beauté du monde.
" Bonjour Marie " ou l’énigme de l’art
Il y a des œuvres dont la découverte vous emmène hors cadre, loin de la société du spectacle et des salles de musée. Elles vous entraînent dans une expérience intérieure qui ressemble au culte païen d’une antique forêt. Devant ces images dont la profondeur vous émeut, vous tournez le dos à la représentation : vous partez à leur rencontre, vous interrogez vos modes de communication. Vous cherchez à entrer en contact avec un incommunicable.
Tout est en mouvement dans la rencontre. Tout est ouvert et imprévisible. Dans les contes, le silence peut appeler. Le silence de Marie Morel incite le réalisateur à la rejoindre à pied depuis la gare où ils devaient se rencontrer. Une dizaine de kilomètres les séparent – à vol d’oiseau. Car l’atelier de Marie Morel est un nid perché sur les hauteurs d’un paysage montagneux. L’artiste y apparaît affublée d’une tête d’oiseau, absorbée au fond de son antre rempli de matériaux composites, fils, cordes, rubans, perles, boîtes, bobines, photos, bâtons, pinceaux. Ici, rien n’est jeté, ni les tubes de peinture vides, ni les pinceaux usés. Rien de ce qui est vécu, ressenti, énoncé n’est perdu. Chaque chose, même silencieuse, même invisible, trouve son langage. Ici, le sujet parlant s’ancre dans une luxuriance qui le dépasse et le rappelle à son humilité. L’œuvre patiemment augmente, grandit solitairement, se développe dans l’espace.
Dans son enfance, Marie Morel a cohabité avec des oiseaux. Ils n’étaient pas en cage ; ils voletaient librement. En 2000, le tableau Les Oiseaux inaugure un rythme de composition neuf. De nombreux tableaux suivront : Les Oiseaux dans les arbres ; Les Oiseaux dans la forêt ; Les Oiseaux qui bandent ; Le Reflet des oiseaux dans l’eau ; Les Oiseaux roses ; Le Chant des oiseaux… Le langage filmique est lui aussi une écriture de raccords, de mouvement. Au montage alterné de la première partie du film, montrant séparément François et Marie, succède un plan paysage hybride, un bridge.
L’itinérance du réalisateur est enfin raccordée à l’univers de la peintre au moyen du son off : il s’agit de Birds, part 1 de Chassol, un morceau composé avec des chants d’oiseaux enregistrés et rejoués en hommage à la terre originaire de l’artiste, la Martinique. Puis le plan s’élargit. La silhouette du réalisateur s’enfonce dans le champ où le massif forestier a grossi. La coupure entre le vivant et sa représentation est franchie. La mimèsis (imitation) est réinscrite au sein d’un environnement qu’elle ne domine pas ni n’oublie. Entre la terre et la beauté, une voie de communication est réinvestie. La rencontre peut se réaliser : « Bonjour Marie ». Juchée sur un escabeau, Marie Morel peint une Monumentale dans le grand atelier. C’est : La Forêt.
Anaïs Frantz
Anaïs Frantz enseigne la littérature française et les études de genre à Paris. Chercheuse associée à l’Institut des Textes Et Manuscrits Modernes (ITEM) où elle travaille sur les manuscrits de l’écrivaine Violette Leduc, elle a également contribué à plusieurs ouvrages sur la peinture de Marie Morel dont le livre Les femmes oubliées des siècles passés (éd. Regard, 2023) et le catalogue L’écriture dans la peinture(2022).
Il y a des œuvres dont la découverte vous emmène hors cadre, loin de la société du spectacle et des salles de musée. Elles vous entraînent dans une expérience intérieure qui ressemble au culte païen d’une antique forêt. Devant ces images dont la profondeur vous émeut, vous tournez le dos à la représentation : vous partez à leur rencontre, vous interrogez vos modes de communication. Vous cherchez à entrer en contact avec un incommunicable.
Tout est en mouvement dans la rencontre. Tout est ouvert et imprévisible. Dans les contes, le silence peut appeler. Le silence de Marie Morel incite le réalisateur à la rejoindre à pied depuis la gare où ils devaient se rencontrer. Une dizaine de kilomètres les séparent – à vol d’oiseau. Car l’atelier de Marie Morel est un nid perché sur les hauteurs d’un paysage montagneux. L’artiste y apparaît affublée d’une tête d’oiseau, absorbée au fond de son antre rempli de matériaux composites, fils, cordes, rubans, perles, boîtes, bobines, photos, bâtons, pinceaux. Ici, rien n’est jeté, ni les tubes de peinture vides, ni les pinceaux usés. Rien de ce qui est vécu, ressenti, énoncé n’est perdu. Chaque chose, même silencieuse, même invisible, trouve son langage. Ici, le sujet parlant s’ancre dans une luxuriance qui le dépasse et le rappelle à son humilité. L’œuvre patiemment augmente, grandit solitairement, se développe dans l’espace.
Dans son enfance, Marie Morel a cohabité avec des oiseaux. Ils n’étaient pas en cage ; ils voletaient librement. En 2000, le tableau Les Oiseaux inaugure un rythme de composition neuf. De nombreux tableaux suivront : Les Oiseaux dans les arbres ; Les Oiseaux dans la forêt ; Les Oiseaux qui bandent ; Le Reflet des oiseaux dans l’eau ; Les Oiseaux roses ; Le Chant des oiseaux… Le langage filmique est lui aussi une écriture de raccords, de mouvement. Au montage alterné de la première partie du film, montrant séparément François et Marie, succède un plan paysage hybride, un bridge.
L’itinérance du réalisateur est enfin raccordée à l’univers de la peintre au moyen du son off : il s’agit de Birds, part 1 de Chassol, un morceau composé avec des chants d’oiseaux enregistrés et rejoués en hommage à la terre originaire de l’artiste, la Martinique. Puis le plan s’élargit. La silhouette du réalisateur s’enfonce dans le champ où le massif forestier a grossi. La coupure entre le vivant et sa représentation est franchie. La mimèsis (imitation) est réinscrite au sein d’un environnement qu’elle ne domine pas ni n’oublie. Entre la terre et la beauté, une voie de communication est réinvestie. La rencontre peut se réaliser : « Bonjour Marie ». Juchée sur un escabeau, Marie Morel peint une Monumentale dans le grand atelier. C’est : La Forêt.
Anaïs Frantz
Anaïs Frantz enseigne la littérature française et les études de genre à Paris. Chercheuse associée à l’Institut des Textes Et Manuscrits Modernes (ITEM) où elle travaille sur les manuscrits de l’écrivaine Violette Leduc, elle a également contribué à plusieurs ouvrages sur la peinture de Marie Morel dont le livre Les femmes oubliées des siècles passés (éd. Regard, 2023) et le catalogue L’écriture dans la peinture(2022).
A propos
L'artiste
Marie Morel est née en 1954 à Paris.
Peintre, elle vit et travaille dans les monts du Valmorey dans l’Ain (01)
Peintre, elle vit et travaille dans les monts du Valmorey dans l’Ain (01)
Réalisation
François NemetaImage
Florent Nemeta
Montage
Gwen Ghelid
Musique
Chassol
Durée
6 :16
Sélection Festivals
MIFAC 2022 - Le Mans (France)
Marché International des Films sur les Artistes Contemporains
MIFAC 2022 - Le Mans (France)
Marché International des Films sur les Artistes Contemporains
AVIFF Art Film Festival 2023 - Cannes (France)
Fotogenia 2023 - Mexico (Mexique)
